如何在拍卖市场竞争激烈的北京杀出一条血路？
华艺国际做到了。
这家有着三十多年历史的老牌拍卖行，始发广州，自去年疫情期间逆流而上，挥师北京。秋季北京首秀斩获了20.1亿元成交额，2件拍品成交价过亿，32件拍品成交价过千万，解锁7个白手套专场，并诞生3项成交纪录，成为年艺术品拍卖市场最引人瞩目的黑马案例。
继开拓了北京、香港疆土之后，今年秋季，华艺国际东进上海，正式成立了上海华艺拍卖有限公司及华艺国际艺术空间，并推出以当代艺术为主打的上海首季拍卖会。
挥师北上后的华艺国际，俨然已如一头睡醒的雄狮，开疆辟土，南征北战，屡创佳绩。
而华艺国际的主战场，也逐渐从岭南转移到了京城。今年秋拍，华艺国际继续使出洪荒之力，其中的家具板块令人惊喜，首次推出“逍遥游——黄花梨家具及陈设专场”，呈现50余件来源有序的精品家具瓷器杂项，于12月9日在北京国际饭店举槌拍卖。
精彩纷呈，不容错过。
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part1逍遥游之家具篇“逍遥游”出自《庄子》开篇第一章，是庄周作为道家代表人物哲学思想的重要标志，认为人生的最高境界是超脱于世俗的生活之外,“乘道德而浮游”，深切地探讨了君子无为的一种逍遥之态，畅游于太清，览物至逍遥。逸兴于太清览物至逍遥以此为意，本次北京华艺国际特集众典雅之器，成“逍遥游”专辑呈现给诸位同好，涉陈设、清玩、佛道等多个门类，以期助藏家形成“游于物外”的玩物境界。一众来源有序的黄花梨家具，其中包含有十二扇屏风、四出头官帽椅、独板翘头案、罗汉床、平头案……等多样的明清黄花梨家具样式，旨在逍遥物外的书房营造上，提供给各位藏家多样的选择途径。△LOT明末清初?黄花梨螭龙纹十二条屏
H:58cm；L:cm
RMB:2,,-3,,屏风不仅仅作为一种家具，更多的是作为一种地位和权威的象征。古人以木为框，上裱绛帛，画了斧钺，专门陈设于皇帝宝座后面，称为“斧钺”，显示天子的“九五”之尊。《史记》中也记载：“天子当屏而立”。“府邸”中的“邸”字，指的就是屏风，在古人生活中，大型屏风俨然成为衡量身份的重要标准。这件围屏前后两面的雕工都非同一般的精美，无疑足以使人从两面均可观赏。可能其作用便是独立于一间大厅堂中，作为分隔空间之用。每扇围屏以榫卯相联而不用金属合页。绦环板内饰有精工细雕的螭龙纹。围屏中央的屏心留白，当为装饰可随时替换的中国书画，一如现代的漆屏风。围屏的画心，很可能在一侧饰有人物山水，另一侧则可装饰书法。整屏型制巨大，用料皆选取优质黄花梨，制作不惜工料，木纹繁华瑰丽，色泽沈稳富贵，宫廷贵胄不能为之。围屏保存不易，多有破损或遗失，成套传世且保存完好者屈指可数。而此屏几经辗转，仍旧如此品相佳美，堪称奇迹。在北京紫禁城的皇宫中，饰有各种装饰的围屏，或镶嵌着书画，或镶嵌着缂丝山水或各种纸张，常常用来作为可移动的矮墙，以为间隔大厅之用。△LOT明末清初?黄花梨四出头嵌瘿木官帽椅成对
cm×55.5cm×78cm
RMB:3,,-4,,
参阅：
安思远：《洪氏所藏木器百图》件11，第62、63页，
MIMIANDRAYMONDHUNG，年此官帽椅为典型的明式家具简约的制作特点。看似作工简单，雕饰无多，却颇具匠心，其造型简练明快，弯曲中见端正，朴素中显大气，这也是明代家具最为常见的特点之一。（右滑查看完整独板??）
△
LOT明末清初黄花梨如意云牙头夹头榫带托泥独板翘头案
×46×81cm
RMB:3,,-5,,翘头案长而不宽，两端翘起，明清时素为名门望户所爱。此案档板雕饰巧致，面板木纹隽美，尤为出众。翘头案常设客厅，倚南墙，可陈置奇石、时花、古玩等，于主人会客时平添清雅。△LOT清中期?黄花梨及黄杨木罗汉床
H:80cm；L:cm；W:92cm
RMB:2,,-3,,
来源：
中国嘉德秋季拍卖会，
澄怀观物——明清古典家具专场，lot
参阅：
1.王世襄，《明式家具研究》文字卷丙6、丙7，三联书店（香港）有限公司，年，第73页。
2.《洪式所藏木器百图》，PrivatelyPublished，NewYork，，p.97.弥勒榻、罗汉床都是为适应国人旧俗而保留的家具品种。罗汉床亦是明清宫廷宝座的前身，小号的犹如现代版的“沙发”。此床大独板围子、软席面、简素的束腰、牙板以及秀美的马蹄足皆体现了明式家具之遗风。围板、大边、牙板以及四腿选材色泽统一，纹理优美，质感温润，应为一材一器，这对一件由名贵材料制成的家具来说，极为不易。（右滑查看完整案面??）△LOT明晚期?黄花梨夹头榫大画案H:80cm；L:cm；W:64cm
RMB:1,,-2,,
来源：
1.留余斋旧藏
2.中国嘉德年春季拍卖会，Lot.。
参阅：
王世襄《明式家具研究》文字卷P59，乙83，
三联书店（香港）有限公司，年7月第一版第一次印刷
整器的设计颇为用心，上舒下敛的边抹、圆柱四足和圆形梯枨，都使大画案多了一些敦厚气息，又不失磅礴的气势。设计者和制作者对所有细节的考量，尽显大案载道的理念。此案为大型画案，其敦厚的风格、巧妙的雕饰、豪爽的用料，使之成为明式家具的上乘之作。画案的特色在于用材粗硕，古朴文雅，结构严谨，雕饰简约，是大型家具中很有代表性的一件。从传世家具所见，高度适中之长案应多为画案，此论可于明代书画中得证。一般观念宽度超过六十公分为画案，未过六十公分为长案或书案，此案宽六十四公分，可称为大画案。此案比例完美，结构精炼，颇具简约之韵味，浓厚的葆光，见证历史风华。△LOT清早期?黄花梨博古双螭龙纹圈椅成对
94.5×59.5×45cm
RMB:1,,-2,,圈椅成对，原皮壳，尺寸较大，造型开张。椅圈五接，舒展大方，末端外翻卷珠状。弯式背板甚为精彩，两侧有一木雕成的挂角牙，中间背板弯曲线条流畅，如意纹开窗起阳线，浮雕螭龙纹饰，背板木材花纹秀美，线条流畅自然，装饰简约却显大气。△LOT清早期?黄花梨卷草龙纹十字枨折叠方桌（可拆卸）
H:82.5cm；W:94.5cm；L:94.5cm
RMB:,-1,,
这张方桌设计巧妙，一物多用，拆装自如便于携带，属于“行军桌”范畴。由于这类家具频繁装卸，故损毁、分散较多，完整传世不易。△LOT明末清初?黄花梨有束腰马蹄腿炕桌
H:29cm；L:97cm；W:62.5cm
RMB:,-1,,
著录：
1.伍嘉恩，《明式家具二十年经眼录》，北京，年，p82
2.埃斯肯纳齐
来源：
1、伍嘉恩旧藏；
2、南非格伦阿尔卑斯旧藏；
3、埃斯肯纳齐旧藏；
4、中国嘉德年春季拍卖会，lot此炕桌线条利落圆润，秀美俏丽。四角打槽内嵌如意形黄铜页片，既起到加固保护的作用，又有美观之效。炕桌是在床榻或席地而坐时施用的矮形家具。清人入关前以游牧为生，起居习惯以席地为主。入关后，还保留着原有的生活习俗，因而在清代家具中，这类矮形家具还占有相当比重。现故宫博物院各宫殿内的床、炕上还可见到此类家具陈设，当时它既可以供使用者依凭靠衬，又可以放置物品，亦可区分坐者主次，一物多用。即使宫廷筵宴，也多使用此种矮桌，是宫中经典的家具类文物。此炕桌较通常所见炕桌尺寸略大，线条及造型均无可挑剔，工匠制作之技巧亦已达极致。／
part2逍遥游之古琴篇特别要提及的是本专辑所展示的三张古琴，其可追溯至宋元，是中国历史文化繁荣高峰之典型代表，也是高山流水最为直观的物质呈现，保存完好，琴声悠扬婉转。△
LOT
南宋-元?褐漆“玉韵”仲尼式古琴
款识：琴背刻“玉韵”铁线篆书款
龙池内钤印“长物”篆文印
通长:cm；肩宽:18cm；肩宽:13cm
RMB:1,,-2,,
来源：
民国诸城派古琴家詹澄秋先生旧藏
参阅：
谢玮着，成器思论，中国书籍出版社，.01，第页
张斌，宋代的古琴文化与文学[D]．复旦大学，61，页
此琴由眠琴榭主人于年购自于詹澄秋先生。古琴仲尼式，通身髹棕褐色大漆，鹿角灰胎，琴身桐木面板，梓木地板，标准“桐天梓地”，琴肩部位于二徽半处，琴腰位于八徽至十徽八分，符合南宋古琴形制特点。琴面漆面显小腹蛇断和牛毛断，十分古朴。龙池凤沼短而宽大，符合高古琴制式。琴身发音温润细腻，高低音均匀松透，是为宋元古琴佳器。局部细节
本件宋琴漆胎细腻、色质温润、金光内含，呈现隐忍含蓄美，琴背楷书双钩“玉韵”琴名。其形制呈肩耸且狭的扁圆形，采用素面、光素，通体单色，仅以纯粹色漆作为琴身髹涂。典雅、平易，以朴质取胜，展现宋琴超凡脱俗的气质，其通过本品漆质本身的肌理和材料营造质美、材美，琴身表现出宋时特有的潇洒、简约，以及审美的统一。△LOT明初?黑漆蕉叶式百纳古琴
通长:.5cm；肩宽:19cm；尾宽:13.5cm
RMB:1,,-1,,
参阅：
1.西泠印社年秋拍，明代蕉叶式古琴，成交价RMB2，，
2.[宋]田芝翁.太古遗音卷二[M].明精钞彩绘本（台北国家图书馆藏）
3.[明]高濂.遵生八笺，论琴，古琴新琴之辨[M].成都：巴蜀书社，.此蕉叶式古琴琴身修长，形似一片芭蕉叶，琴额底面出茎下垂，琴体两侧若叶缘起伏波曲。通体髹黑漆。两侧似蕉叶的叶缘，向下略微翘曲，琴体形态旖旎秀逸，琴底仿若蕉叶之茎。曲折的线条象流动的音韵，优美的身姿既表现了文人浪漫的情趣，又充满了艺术感。整器漆纹呈现为蛇腹端，断纹均匀，线条优美，犹如泼光粼粼之湖水。龙池内为正六边形木片相接而成，大小略异，固所谓“百衲”之一种。现所见的蕉叶古琴多为明代、清代斫制，而宋代蕉叶古琴流传的极为少见，现存蕉叶式古琴实物全部来自元末和明清两代，且明代占绝大多数，最早的“无名蕉叶琴”制于元末明初，按理来说，轻薄古琴多音色清扬，而本品因背面贴百衲屏，使之音色不失厚重，且保存状况良好，此琴应是仅存的少数元末明初蕉叶百纳古琴之一。△LOT明万历?「清风徐来」仲尼式琴
L:cm
RMB:1,,-1,,
来源：
1.卢芹斋旧藏；
2.北京保利年秋拍Lot.
款识：
龙池上方漆书篆书“清风徐来”
龙池内两侧：左边：海虞徐舜竹家藏；
右边：万历辛丑年练川张小松造。
此琴仲尼式，琴体造型简练，音质苍古浑厚，颇为精准，以桐木为面，梓木为底，鹿角灰漆胎，胎质细腻。通体髹栗色漆，色泽古雅幽宁。琴额饱满，凤舌雅逸，琴轸、岳山、承露、冠角、龙龈、龈托等皆檀木制，精微概略。十三个蚌徽琢磨精巧，七个轸规矩有度，两个硬木雁足秀而不弱。以上种种，与修长之琴身相得益彰，甚是儒雅。琴名“清风徐来”与虞山琴派的“清、微、淡、远”风格暗合
龙池上方漆书篆书“清风徐来”，龙池内两侧刻两行楷书，左边：海虞徐舜竹家藏，右边：万历辛丑年练川张小松造。字迹俊秀隽永，功力不俗。琴面通体开小蛇腹断杂有牛毛、流水，琴腹密布流水断，如棱似羽，宛如溪越石涧，缤纷百极，雅致无比。／
part3逍遥游之瓷器篇再观瓷器，本专辑瓷器多以高古器、单色釉器为主，如定窑白釉皮囊壶、白釉甘露瓶、哥釉葵口洗等，这些均是在陶瓷史上有着重要位置的清雅重器，其意之重既是其历史价值的厚重，更是因其被历代文人雅士所珍视的地位之重。△LOT明嘉靖青花龙纹大缸
无底价
直径73cm
「大明嘉靖年制」横排楷书款
来源：
1.纽约佳士得年9月，Lot
2.纽约苏富比年4月11日，Lot
3.FloraWhitneyMiller旧藏，曾为whitneymuseum博物馆馆藏藏展览展品明嘉靖青花云龙纹大缸。大缸体重圆硕，唇口，深弧腹，下敛，平底无釉。瓷质坚硬，釉质肥厚泛青。青花使用回青料，发色蓝中泛紫，为嘉靖“回青”之最纯正者。大缸又被称作“吉祥缸”、“太平缸”，是明代景德镇御窑厂制作的一种专供宫廷使用的官窑大缸，一般器型较大，且结实耐用，不论做为宫廷的粮、油等储存器，还是盛水防火都极为适宜，由于在器身使用青花绘画龙纹装饰，故而得名龙缸。缸腹部饰云龙纹、莲纹、宝珠纹；腹部主体纹饰为双龙抢珠，上所绘两条巨龙，一龙戏珠在前，一龙紧随其后，相互追逐而行。它们昂首曲颈，怒目圆睁，四肢强劲有力，五爪呈风车状，勾爪锋利；双龙升腾于云海间，似在嬉戏，又似在兴云布雨，展现出威武姿势，尽显皇家气派。龙纹间以水生植物菱角、莲叶、团藻为饰，是目前所见嘉靖瓷缸中较为罕见的装饰组配，也证此缸可能是明室宫廷作为鱼缸之用。△LOT元?哥釉纸槌瓶
H:10.4cm
RMB:,-1,,
来源：
1.（传）日本万野美术馆藏
2.北京保利“大明格古”Lot.
哥窑为宋代“五大名窑”之一。其胎色有黑、深灰、浅灰及土黄多种，其釉均为失透的乳浊釉，釉色以灰青为主。哥窑质地优良，做工精细，全为宫廷用瓷的式样，与民窑瓷器大相径庭。瓶撇口，颈细长，扁圆腹，腹部饱满，圈足。釉色呈灰青色，沉厚细腻，光泽莹润，如同凝脂。足边无釉，呈铁黑色，俗称“铁足”，有支钉痕。通体釉面开片，釉面开片较大，为冰裂纹。片纹纵横交织，有较强的艺术魅力。哥窑足部无釉处呈现出铁红色，即所谓“铁足”。这是因为此类器物胎骨含铁量特高，在还原作用较强的足部露胎部分呈黑色，即“铁足”。／
part4逍遥游之香具篇逍遥游的思想从庄子至东坡，所形成的是一种赏心玩物所追求的至高境界，而如若进入这一至高境界除需要至高的思想修行之外，也需要极雅趣之物常随左右以研习、感应古人之物我境界。如香具：△LOT清康熙万寿无疆钵式炉
直径6.2cm；高8cm；重.2g
“惕庵”二字篆书款
RMB:,-,
来源：
1.孔祥熙旧藏
2.纽约佳士得年9月拍卖会Lot.6
此类浮雕修饰之炉，在常见宣系中十分罕见。大凡清初之器，多以厚重沈实端庄大气，均为其时标淮制式器物。康熙一朝，国事大定，国富民强，上承开国之强盛以拓疆土，内攘国政则以固江山，成就清王朝盛世。从此炉整体铸造工艺来看，处处体现出清王朝盛世之景象，在清初宣系里可称绝品，此炉是一件名副其实的古玩艺术珍品！此炉底款为“惕庵”二字篆书。铸后修刻，款形方正，金丝铁线，浮雕如嵌，底平字峻，笔力遒劲，奏刀精准，极为工整，此类款识，应为当时之官器款识也。关于款识当可细查斟酌，“惕庵”二字，通过多方文献记载查处，为明末清初，著名散文家“汤来贺”之斋号。汤来贺（－）原名汤来肇，字佐平，改字念平，号惕庵，别号主一山人，世皆称其为“南斗先生”。江西南丰人。官至升兵部侍郎兼广东巡抚。明末清初散文家、诗人。△LOT清初?「益贤氏」款铜冲天耳炉
「益贤氏」三字竖排方款
D:11cm；W：g
RMB:,-,此炉整体造型、比例及局部细节特征，都彰显著明末清初时期的风貌，铜质精细，致持之坠手，叩之音清脆亮，颤越悠扬，细密厚实，实为精铜所制，又皮壳精妙绝伦，形、色、款、质，均为上佳，为私款炉中鲜见之作，或礼佛敬神，或玩赏焚香，是为藏家追捧之物，据炉底「益贤氏」落款，此炉或为清初贡生宁擢案头之物，根据《颍州宁氏族谱·世系表》十二世所示：“（宁）擢公（予庆公次子），字益贤。其为清代诗人刘体仁（—年）的外甥，子妇为清代著名女诗人刘令右，可谓书香世家。遥想当年，宁先生在国子监读书作文时，此炉即伴在旁，暗香满室......△LOT明铜麒麟香薰高50cm
RMB:,-1,,香熏精铜铸造，以瑞兽麒麟为形，器型硕大。麒麟身形矫健，身布鳞片状表皮，前腿挺立，后腿曲蹲，扭头向远处眺望。其头顶生独角，双耳竖立，圆眼怒瞪似铜铃，嘴微张，露出舌头和凶猛的獠牙。颈部、四肢鬃毛浓密厚重，背鳍戟张，肋下火焰迎风飘扬，尾部向上竖起，更添威猛祥瑞之态。下承长方形底座，腹部中空上下联通。底座右侧铜环可向外拉开作抽屉状，供倒放香灰之用。麒麟是中国传统瑞兽，性情温和，传说能活两千年。古人认为，麒麟出没处，必有祥瑞。／
part5逍遥游之玉石杂项篇除上述家具、古琴、瓷器、香具之外，华艺国际本次“逍遥游”专场另有灵璧、白玉、竹雕、碧玉等材料所制之文房佳器，是道家耽乐山水，陶醉自然，崇尚静观哲学的极佳体现。其展现了在静幽清虚的环境中修身养性，排除万界干拢，才能达天地之胜的重要哲学逻辑。△LOT清太和殿用九龙地毯
×cm
RMB,-1,,
来源：
.12.7巴黎AguttesSasLot.67
龙毯形呈长方，清宫新疆编织盘金线栽绒毯，以圆金线做底经、底纬，由外到内栽绒装饰花卉。卷草，连珠纹。中心开光内编织图案为九龙，其中八条成对称围绕着正龙。主图廓外，亦金丝绞绒绘舒枝蕃莲，枝朵对角呼应，排列规则有序。寓意：佛光花羽，慈降祥临。外廓深蓝边上额，起绒题署“太和御用”此毯工艺甚为复杂，光耀闪烁，色相润和，金丝绞绒织就，尺幅巨大，为百年至今保存完好，弥足珍稀。△LOT清乾隆青白玉层峦绝壁山子（配座）
高49cm
RMB,-1,,
来源：
纽约邦翰斯
此件山子选用上等青白玉制成，形制随形而雕呈山峦形状，山峰耸峙，山石嶙峋，层峦叠嶂，远观之极富画意，工匠们以刀代笔，在玉石上充分发挥。整体笔意粗犷豪迈，布局疏朗有致，层次分明，构思巧妙，走刀似绘画，又能达绘画难得之立体视觉效果，自正面到反面再到侧面，随着观赏角度的不同，画面亦随之变化，兼有各式小细节带来不停的惊喜，赏玉的同时亦得其意，配以莹润之玉料，妙不可言，堪称玉作精品。从此件玉山子可以看出作者经营位置颇费思考，雕琢工艺精湛，画意深远悠，是一件极具中国传统文人气质的艺术佳品。△LOT清早期红木框祁阳石双色雕郭子仪祝寿图大插屏
43.5×57cm；连座高90cm
RMB,-,来源：
南京文物公司旧藏
该插屏以上好祁阳石俏色浮雕而成，插屏是清代重要的宫廷陈设品，常陈设于几案之上。该石质肌理莹彻、古朴优雅，屏面整裁为长方形上好石料。屏心则选材“祝寿图”，祝寿图以郭子仪的汾阳王府为背景，人物姿态各异，熙来攘往，场面十分宏大。△LOT清中期迦楠香木镶金栗寿字手串
长30cm
RMB,-,
来源：
中国嘉德.5.13Lot.伽楠香，亦称奇南香，为沉香中极为珍贵的一种，有异香，为清代宫廷为喜爱。雍正、乾隆年间，广东督抚和海关官员常向宫中进贡伽楠香手串。这件伽楠木珠组成的手串，中轴两端的佛头，左右两侧有颗珠二十粒，其下缀有铜鎏金葫芦流苏。△LOT明白玉山子（配座）长19.4cm
RMB,-,
此山子给人的是一种自然的美，一种立体变化的美，一种令人梦幻的美。整个作品远观之犹如一件天然成型的太湖石摆件，处处透露着四面透巧，八面玲珑，是一件案头文房的不可或缺的雅品，足以珍之。△LOT明/清灵璧石随形山子（配座）长21.5cm；高10.5cm
RMB,-,
来源：
台北鸿禧美术馆旧藏
出版：
《中国美术精华——台北.鸿禧美术馆所藏品展》，P
此石形势奇伟，“皱、瘦、漏、透”诸品皆俱，如飞来仙峰，虽石色黑褐，罅隙满身，似刀劈斧砍，但浑然天成，质朴清远，从容庄严，击之如金声玉振，余韵悠长。古代文人把对灵璧石的收藏与鉴赏视为一种风雅，其中融入和渗透了传统文化和思想意识，甚至成为了一个文人的外在标志。结语｜于此，本次北京华艺国际的“逍遥游”专辑所集的一众雅物，以期在当下追求至尊至繁的领域之外，为给为藏家开辟一方清净之所，提供一份可供清赏的自在之境。（本文来自：退藏，版权归北京华艺国际所有！）
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