《花卉图》
清吴熙载绢本设色纵.3厘米横54厘米南京博物院藏
吴熙载（—），名廷，50岁后以字行，号让之，又号晚学居士，江苏仪征诸生，少为包世宦入室弟子，擅各体书，馀事作写意设色花卉，风韵绝俗。此画为写意花鸟，格调不凡，清逸超尘。
《兰竹石图》
清罗清绢本水墨纵厘米横66.5厘米广州美术馆藏
罗清（—），字雪俗，广东番禺人。擅指画，晚年时双眼失明，仍能指头画兰竹。作指画常于指甲内藏棉絮少许以蓄水墨，无异于毛笔作画。画家用指头作此《兰竹石图》，气势轩昂而挺拔飘逸。
《香满蒲塘图》
清胡公寿纸本设色纵.9厘米横47.5厘米上海博物馆藏
胡公寿（—），清代书画家。名远，号小樵、瘦鹤、横云山民，以字行，华亭（今上海市松江）人，寓上海。工画山水、兰竹花卉，尤喜画梅。集古今诸家之妙，自成一格。喜用湿笔，浑沦雅秀，得淋淳浓郁之致。此图也体现了画家的这种风格。
《花果树石图》
清胡公寿绢本设色纵33.2厘米横34.9厘米(日)泉屋博古馆藏
此册页共十二页，分别描绘苍松、秋菊、寒梅、玉兰、枇杷、荷莲、梧桐、竹石、寒林等。此选两页，用笔松秀，清逸明丽。画上有画家自题。
《五福图》
清居巢绢本设色纵80.5厘米横44.5厘米广东省博物馆藏
居巢(?—)，字梅生，号梅巢，又号古泉，番禺(广州)人。长于诗词，善作山水，花鸟，尤精草虫，笔法秀雅，明丽，著有《首邪室诗》、《烟语词》等行世。此画自题“螽斯诜诜，石寿而文，兼隆五福，聊以祝君。乙丑五月法草衣翁意为汝南四弟大人鉴正，居巢写生并题”。构图新颖，小石头旁放着一具有浓厚乡土气息的小竹笼，笼有五只小蝙蝠，画面活泼，寓意深长，有广东民间特点。
《花卉图册》清任熊纸本水墨纵32.6厘米横30.2厘米南京博物馆藏
任熊（—），清代画家，字渭长，号湘浦，浙江萧山人。人物、山水、花鸟、虫鱼、走兽，俱擅胜场，尤工神仙佛道，笔法圆劲，形象奇古夸张，衣褶银钩，得陈洪绶神髓而别开生面。此图为折枝花鸟。鸟的尾羽很长，它所站立的花枝也是修长而弯曲有致。
《柳鸭图》
清任熊纸本水墨着色纵.6厘米横52厘米天津市艺术博物馆藏
画随风飘拂而潇洒清丽的柳树下，一对野鸭嬉戏玩乐的情景。画面右上角如穗状的红花似乎吸引了其中一只野鸭的注意力，它尽力扭头上望的神态很是专注可爱。另一只低头沉思，似乎在追忆某些动人的记忆。
《梅花翎毛图》
清任熊纸本水墨纵厘米横46.1厘米天津市艺术博物馆藏
中国绘画出现了文人、宫廷和民间画家三支队伍：文人画重清高雅逸的韵致，宫廷画多富贵绮靡的气息，民间画尚粗野艳俗的格局。后来发展到赵之谦、任熊、任颐、虚谷等“海派”画家，逐渐走向一种趋同，即介乎文人画与民间绘画之间的一种具有全新意义的绘画。画一雉和梅花、幽篁。敷色很鲜艳，简直是大红大绿，很有表现力。
《牡丹金扇面》清任熊洒金纸本水墨着色纵19厘米横54厘米浙江省博物馆藏
如果说，陈洪绶的绘画还没有真正跳出传统文人画的“雅”境界，那么任熊则较自觉地接受了民间的“俗”的审美理想，同时，从任熊绘画的不足之处来看，也反映出这一新的雅俗共赏的“传统”本身还有一个不断完善的过程。此图画浓艳牡丹，设色厚重浓郁，鲜爆活跳，显得富丽堂皇。
《花鸟四屏》
清任薰纸本设色
此屏虽均为花鸟，然彼此迥异，相映成趣。右边一幅，石上静停一鸟，似倾听，边上牡丹盛开，丰繁而静谧；左边一幅右下脚画有依依一对鸳鸯，顶上荷叶衬托的荷花生机勃勃，辅以苇草丛丛，富有生趣。内容虽纷杂，但布局井井有条，景象壮阔，疏密相当，在敷色上面，尤见浓淡的匠心。
《茹叶蜻蜓图》
清任薰绢本设色苏州博物馆藏
任薰（─），近代著名画家，字阜长、舜琴。长期在上海以卖画为生。工书善画，长于花卉、禽鸟，取境布局，不落前人规范，能独创一格。此图画荷花和四只神态各异的蜻蜓。
《松鹤兰石图》
清任薰纸本设色苏州博物馆藏
此图用勾勒填彩法绘一长嘴仙鹤、兰花、岩石和枯木。勾线如铁划银钩，赋彩浓淡并用，兰花、竹篁，花鸟的造型异常饱满，略呈图案化，尤其是鹤的处理更富于装饰性，可以看出受到民间美术的影响。
《桃花凫图》
清任薰纸本设色纵.3厘米横41.2厘米南京博物馆藏
任薰的绘画明显地继承了陈洪绶的风格，虽没有陈的高古、清逸之趣，却显得通俗平易，能收到雅俗共赏的效果。此图绘桃花和在岸边歇息的鸟。岸边青草习习，桃花灿烂多姿。
《灵芝佛手图》清任薰绢本设色纵27.6厘米横30.3厘米南京博物馆藏
任薰是任熊之弟，不到20岁时，即以卖画为生，常往返于萧山、宁波、杭州、苏州、上海等地。他治学严谨，在写生和临摹上均下过很大功夫。他的画承兄法，人物常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描法，画风古雅，有出蓝之妙。此画笔绘灵芝和佛手。设色浓丽，笔法工整严谨。
《梅花鹿图》清任薰绢本设色纵27.6厘米横30.3厘米南京博物馆藏
任薰的花鸟画多用之字形构图，善把没骨、勾填和写意技巧混合运用在一起，格调清新，雅俗共赏。从学者除任颐、任预外，宁波、苏州均有弟子。人称“任阜长精于绘事，名噪当时”。此图工笔重彩绘梅花鹿和山石，风格古秀而浓郁。
《杨柳白马图》清任薰纸本设色纵27.4厘米横32.5厘米南京博物馆藏
此图绘白马，扭头回望，头藏在脖子间，树则干枯无叶。此图构图并无什么别致的地方，但却很好地体现了任薰绘画的雅俗共赏的审美原则。
《孔雀图》
清任薰纸本设色纵.5厘米横40厘米广东省博物馆藏
任薰作画善于用色，讲究赋彩浓淡并用。此画绘岸边一顾影自怜的孔雀，在烂漫的鲜花的映衬下越发显得娇艳动人，美仑美奂。孔雀的尾羽色彩斑斓，鲜艳夺目，而周围的环境则采取水色渲染，造成强烈的对比效果，孔雀的造型也异常饱满，略呈图案化，富有装饰性，由此可看出受到民间艺术的影响。
注：以上内容摘自《中国传世花鸟名画全集》
天津市十佳青年画家曹申德小写意人物画《清风徐来香满园》
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